高原的云No.3（国画）施大畏

　　文化自信来自文化自觉

　　“许江为什么画《葵园》?它反映了艺术家一种深层的忧虑。那些作品让人思索，朵朵向阳而开的葵花在枯萎后还有什么价值?”施大畏说，许江的《葵园》系列代表了他们这一代人身上的一种深深的担忧。

　　无论是文化单位的管理者，还是“老三届”、艺术家，多年来这多重身份融合在施大畏身上，使得他的作品一直具有一种宏大气势和悲悯情怀，他不断倡导主题性创作，与市场保持清醒的距离，以至有人笑称他“红色画家”。对此，他不以为意，“艺术要贴近生活，这是很简单的道理，可即便如此，如今提出来却胆战心惊，因为有很多人的不认同。这更值得我们警醒。”

　　“现在很多全国性的美展评奖出现一等奖空缺现象，原因是缺乏有深厚内涵的作品。”他指出，为什么现在难出精品，就缘于对自己文化的不自信。“一个艺术家如果拥有对自己国家、民族的深厚情感，就能化为文化的自觉，从而也通过作品反映出对自己文化的自信。”

　　国家重大历史题材美术创作工程、中华文明历史题材美术创作工程、上海历史文脉美术创作工程等系列工程为呈现主流价值观发挥了积极作用。施大畏为此建议：国家应该建立一种主题创作和收藏机制，并加大政府采购力度，以有意识地培养年轻艺术家。“如果他们自觉不自觉地将这种创作形成为一种习惯，并提升为创作规律，若干年后，就会积累、沉淀出一批精品力作。”

　　最近他为上海世博会中国馆“变身”为中华艺术宫的开馆大展与法国奥塞美术博物馆洽谈合作项目。“法国的策展人跟我说，他们想把从库尔贝到米勒的作品拿到上海办展，借自然主义的作品重新回顾人与自然的关系。我发现，重提自然、重新梳理人与自然的关系，不只是我们的想法，不只是属于我们的价值观;回归人性、回归生活是世界性的话题，是国际的普遍潮流。”